En esta página de Fernando Fernández se representa el asesinato de una chica por parte de un loco. La viñeta central, mucho mayor y más oscura que las demás, describe el pánico de la víctima y hace que el lector lo tenga siempre presente mientras lee la página. El resto de viñetas "bailan" alrededor de la viñeta central y describen la persecución y asesinato, la colocación desordenada de las viñetas dan sensación de caos a la acción, mientras que el tamaño desigual hacen que cambie el ritmo de la narración. El zoom de las últimas tres viñetas, acercando el plano a los ojos desencajados, centra la atención en la locura del asesino.
En esta viñeta de Grezgorz Rosinski para la serie Thorgal (1977) se prescinde del clásico marco para encuadrar la escena. Se utiliza la cabellera roja de un personaje que no participa en la pelea para ese fin a la vez que se aprovecha para indicar la intensidad con la que observa la escena con su único ojo, fundiendo un plano general de todos los contendientes con un primer plano de la maga espectadora.
En esta página de Devilman, serie creada en 1972 por Go Nagai para la revista Shonen, se representa una huida simbólica, la personalidad del protagonista, Akira Fudo, se aleja al transformarse en un demonio en las siguientes páginas. Una silueta blanca corre sobre un fondo negro alejándose progresivamente del lector, haciéndose más pequeña en cada viñeta. La forma desigual de las viñetas y el cambio del ángulo de la figura da la sensación de que corre sin rumbo fijo.
El escenario tiene una continuidad rigurosa en estas cuatro viñetas de Jim Steranko para At The Stroke of Midnight, publicado en Tower of Shadows 1 (Marvel, septiembre de 1969), dando lugar a un efecto de raccord. Los personajes se mueven a lo largo del escenario, alejándose del primer plano inicial, y dando así continuidad de movimiento a las viñetas.
Jose Carnero Arnal utiliza en esta viñeta de Hazañas de Paco Zumba (1934) unas estrellas saliendo del lugar donde se recibe el golpe para describir el dolor causado por el mismo, y unas líneas cinéticas para describir la trayectoria del objeto utilizado.
La forma del bocadillo de Ponytail indica la forma fría, seca y distante con la que contesta a la pregunta de Donald, expresando así su enfado sin decirlo expresamente. Viñeta de Ponytail 6 (1962) obra de Lee Holley.
La expresión de la cara de Batman cambia progresivamente en estas viñetas con tres primeros planos consecutivos, representándose así un cambio de humor que transcurre en pocos segundos producido por una serie de ruidos estridentes. Dibujos de Sheldon Moldoff para Batman 132 (junio de 1960).
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